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作者:守望者 6浏览

美国哥伦比亚影片公司出品的动作警匪电影《绝地战警:逛街国庆疾速追击》(后简称《绝地战警3》)发布终极预告,逛街国庆同步开启预售。电影由威尔·史密斯与马丁·劳伦斯领衔主演。电影自海外及北美上映以来,票房、口碑双丰收,截至目前北美收获2.04亿美元票房,全球票房收获超4.19亿美元,成为今年开年至今全球及北美电影票房冠军。据悉,该片将于8月14日全国上映。由迈克尔·贝被窝里的影院执导的《绝地战警》系列的前两部分别上映于1995年和2003年,而《绝地战警3》则更换为年轻一代阿迪尔·埃尔·阿比和比拉勒·法拉赫联合执导。在这一部《绝地战警3》中,劳伦斯饰演的马库斯升级当爷爷后,开始渴望退休回归家庭,史密斯饰演的迈阿密传奇警探麦克,却遭遇了职业生涯里最大的生死危机。在最新的终极预告里,法官、检察官、线人接连被人谋杀,麦克也遭遇多次暗杀身中数枪。所有被暗杀的对象和线索似乎都指向了一起旧案,麦克不断遇险,随着谜底逐步揭开,又会暴露出哪些惊天秘密?为了不让兄弟独自进行赴死的任务,马库斯毅然出手,决定与麦克“要飞一起飞,要死一起死”,在各种狂轰滥炸中,这对老男人最强搭档再度并肩。《绝地战警3》海报。威尔·史密斯在采访中表示,两人之间嘴炮互怼的默契和战斗配合是他们最不愿意丢失的。

中国男乒为国家荣誉和体育精神而战,游泳影最终重回巅峰的荣耀历程。由邱礼涛指导的《绝地追击》改编自真实事件,游泳影镜头对准云南缉毒公安和边防武警,不仅展示了缉毒过程中惊心动魄的枪战、打斗,还展示了云南地区特殊的地貌风光。由黄声明执导、邓汉贤监制的《边缘行者》从香港回归前特殊标点符号夕的时代背景切入,通过卧底警察调查黑帮贩毒,展现出香港市民对非法势力危害社会安全的坚决抵制。另外,中国版《看不见的客人》由程伟豪导演操刀,将以全新的视角展现精彩的反转剧情。这个月刚刚杀青的《彷徨之刃》是疫情后首批开机的院线电影,由陈卓执导,《误杀》编剧杨薇薇操刀剧本。电影版《乐队的夏天》则是影综联动新模式的一次尝试。图片来自官方微博新京报记者周慧晓婉编辑徐美琳校对李立军答案:A/B/C/D。区别是和前三个人都演过情侣角色,和刘诗诗在“陆小凤”系列电影中合作过,刘诗诗饰演西门吹雪(何润东饰)的妻子孙秀青。提到张智霖,就能想到一串经典港剧。1993年,在古装武侠剧《射雕英雄传之九阴真经》中张智霖扮演陈玄风,主角是姜大卫饰演的黄药师。到了1994年,张智霖就一下子跃升男一号,出演郭靖,和朱茵饰演的黄蓉,给我们留下了一版经典的《射雕英雄传》。此后他仍会出演古装剧。比如和妻子袁咏仪合演的《边城浪子》,看电两人因剧相识;2002年两人还一同主演剧集《草民县令》,看电两人在剧中青梅竹马,是一对欢喜冤家。而让张智霖被更多内地观众熟识的作品,则是常在电影频道播放的《陆小凤传奇》系列一的符号电影,他在里面足智多谋,惩恶扬善。除了古装剧,他身穿制服的角色让人印象深刻。在《冲上云霄2》中,张智霖饰演的是有型有款还有点坏的飞机师“Cool魔”,和陈法拉饰演的何年希产生浪漫感情。此外,《谈判专家》、《蚀日风暴》、《反贪风暴》第2、3、4部都让他的制服形象更立体。不论是古代的陆小凤,还是现代的不同警察角色,我们都能感到他的一身正气。编辑吴龙珍校对卢茜新京报讯(记者杨莲洁)《乘风破浪的姐姐》播出期间,参加节目的姐姐流行在微博上写小作文发表感想,其中伊能静写的篇数最多。8月27日,伊能静接受媒体采访时回应称自己是“文字型”的人,不写字的时候脑子里也在搞小作文,观察世界时脑子的小作文模式就已经上线。伊能静伊能静一直是小作文达人,参加《乘风破浪的姐姐》给她提供了更多的小作文素材。跟黄圣依、张萌组合,她写小作文谈合作感想;张雨绮过生日,她写小作文表达欣赏和喜爱;她专门给蓝盈莹写过一篇小作文……节目录制期间。

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她还抽空专门为老公秦昊在热播网剧《隐秘的角落》里饰演的角色张东升写了一篇小作文,华美黄金并透露秦昊爱她的文字。对于节目里其他的姐姐也纷纷爱上了写小作文,华美黄金伊能静表示开心:“欢迎用文字跟世界对话,现在纸质书也少了,我觉得文字还是有古老的魅力。”伊能静公开和部分姐姐的素颜照。《乘风破浪的姐姐》的衍生访谈节目《定义》中,伊能静访谈的内容引发了一些争议,也有网友评价她在30个姐姐里像一个“妈妈”。伊能静表示,她对“妈妈”这个称呼不反感,她也爱自己的妈妈。“在职场刚开始大家是工作关系,最后会更像家人。我的年纪可能经历风雨,自己对结果不觉得是最重要的。我愿意用自己的母性天性去给予世界的人。母是一件我们(女性)特有的武器,一个男人在职场亦父亦友就很棒,一个女人(亦母亦友)就有问题……偏见。我爱我是女人的每一种特质。”她还强调,“至于外面的带节奏,只能说姐姐还是有点用。”新京报记者杨莲洁编辑佟娜校对李立军影片《祝福》的修复版海报。今年,中国电影资料馆与上海国际电影节、积家等机构合作,完成了影片《祝福》的4K修复版,成功入围戛纳电影节“经典单元”,之后又在上海国际电影节首映。而该片的修复版本也在此次北京国际电影节做了展映。首次与北京观众见面。电影修复是一项相对枯燥的工作,籍外教需要一帧一帧去调整,籍外教但是对于中国电影资料馆的修复团队来说,却很有成就感,有抢救历史档案的重要意义。新京报记者采访了中国电影资料馆的修复团队,聊了下团队在修复《祝福》时的幕后故事。15人历时一个月完成修复今年春节前,《祝福》刚刚完成了胶片转数字的工作,按照黎涛带领的电影修复团队的计划,春节以后进行正常工作,3月20日完成电影的4K修复,以保证顺利送往戛纳电影节。不料,当时正赶上疫情,而为了不耽误工作,电影修复的同事在大年初六就从全国各地赶回北京,在家隔离14天后就回到了电影资料馆工作。突如其来的疫情给电影修复带来诸多不便。出于安全考虑,同事们上班没有乘坐公共交通工具,而是让有车的同事挨个接送。同事们住的都比较分散,北京四面八方都有,接一趟很不容易。电影修复师郭宏住在清河,她嫌来回折腾太麻烦,干脆晚上睡在单位沙发上,三四天回一次家,把一周的工作量做完。其他同事基本也都如此。中国电影资料馆修复团队合影。据黎涛介绍,这次参与《祝福》修复工作的大概有15人。但电影修复有工序流程,逛街国庆要一步步分工合作,逛街国庆也为了疫情期间控制人流,采用轮岗制,每天保证5人到岗,最终在3月20日完成了电影的修复工作,历时一个月,这对于一部电影的修复速度来说,已经算是效率很高了。导演摄影的创作阐述做指导1956年上映的《祝福》作为新中国第一部彩色故事片,除了技术方面的修复外,最重要的还是对于颜色的还原,也就是艺术修复。修复主管王峥说,修复一部电影前,都会让该片的导演、摄影等主创参与进修复工作中来,请他们聊下艺术创作,以方便之后的修复工作。但《祝福》的导演桑弧和摄影师钱江都已去世,修复团队只好找到导演和摄影的创作阐述,根据阐述里对于镜头和细节的描述来进行修复。黎涛之前是导演出身,他通过阅读导演阐述等资料,再结合以往拍摄胶片电影的工作经验,给了修复团队很多启发。《祝福》最开始胶片转数字的时候,扫描的是原始底片,而不是电影拷贝,当年的拷贝因为翻印过多次,画质是有衰减的。而用最好的扫描仪扫《祝福》的原始底片,画质就跟新的一样,颜色特别饱满。《祝福》修复前后剧照对比。不过,摄影师钱江的摄影阐述中对影片色彩的描述与扫描出来的颜色有很大出入。摄影阐述中说,《祝福》算是一个悲剧,全片都采用了比较暗淡的颜色。其中还有一段镜头描述。

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有一束光照在白杨(饰演祥林嫂)的脸上有种惨白的感觉。但扫描出来的白杨脸上分明是打了光的,游泳影并没有惨白的感觉。修复团队分析,游泳影还是要以导演和摄影的创作思路去修复,虽然《祝福》是一部彩色片,但创作者追求的是一种淡淡的感觉,最终还是通过调色技术,一点点去实现创作阐述中的色彩追求,没有把颜色做得非常华丽。在做完第一版调色后,修复团队把电影的修复版本寄给了导演桑弧的儿子李亦中,对方对于修复版非常认可,说跟当年的颜色一模一样。不过,中间也会有一些细节上的调整,比如他觉得米饭的颜色在当年没有那么鲜亮,修复团队于是再继续调整,最终还原出满意的状态。一天最多能修复出4分钟中国电影资料馆的修复团队很年轻,90后成为主力军,女生居多。因为电影修复是一个比较细腻的活儿,且枯燥。孙帆来电影资料馆已经6年,她最早参与修复的电影是1934年上映的《神女》。修复时是2014年,当时该片画面上有很多霉斑,“一帧一帧修得特别痛苦,心里也很难过,阮玲玉在片中很惊艳,这样的片子长了霉斑会特别心疼”。之后孙帆主要负责在修复时候为电影调色,在电影资料馆三楼有个专门的调色厅,修复员要对着大银幕一帧一帧调,片子反反复复看,“基本前一句台词出来,就知道下一句”。虽然枯燥。但孙帆觉得做下来之后特别有成就感,看电电影还入围了戛纳经典单元,看电是挺高兴的事情。电影《祝福》原底片。电影修复师郭宏也有同感,每当修复完一部电影,对比没修复之前的画面,心里都会很开心。她之前就比较喜欢看电影,但修复的电影基本都是上世纪八九十年代,甚至三四十年代的片子,如果不做这个工作,根本不可能有机会发现早期还有像《小城之春》这么好看的电影。她是修复团队中手速最快的修复师,一天最多可修复6000帧画面,相当于4分钟多影像。因为长期操作键盘,她的电脑键盘损坏严重,好多按键出现磨损现象,甚至有个按键被手指磨出了一个窟窿。修复团队在给《祝福》调色。负责声音修复的90后张文龙,是修复团队中少有的男生之一。相比画面修复,声音修复更加枯燥,因为他面对的都是一段段没有情感的波形,一般修10分钟就会很枯燥,但张文龙都会导出一个小样,对着画面修,能把片子看完,不至于那么无趣。【花絮】偷师“抖音”,将模糊画面变清晰修复主管王峥说,早期很多电影的拍摄,由于技术限制,有时候会把人脸给拍虚了。像这种情况以前是没法解决的,但现在可以把这些模糊镜头修复成清晰的了。王峥很神秘地说,这个灵感其实是从抖音上学的,用的是高反差位移法。

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用修复技术结合经验就可以实现。新京报记者滕朝编辑黄嘉龄校对薛京宁新京报讯(记者周慧晓婉)8月28日,华美黄金中国第一代电视人、华美黄金中国电视剧制作中心演员陈阿喜于8月27日因病去世,享年79岁,南京艺术学院口述历史研究中心特聘研究员余泳向新京报记者证实了这个消息。陈阿喜陈阿喜是一名优秀的配音演员,《西游记》中的大部分女性角色都是由她配音,如白骨精、嫦娥、铁扇公主、王母娘娘等都是出自她之手,在导演王崇秋的记忆里她为人低调,从不在媒体上宣传自己。演员六小龄童接受新京报记者采访时表示,对陈阿喜的离世表示哀悼,他说,“中国第一代电视人、资深配音艺术家陈阿喜老师一路走好。”据悉,陈阿喜是中国第一批直播电视剧演员,曾出演了《桥》《全家红》《姚大娘》等我国早期直播电视剧,在中国首部电视连续剧《敌营十八年》中扮演宣司令太太。上世纪80年代之后,她担任了大量影视剧的配音工作。主要配音角色有:《西游记》中大部分的女性角色(白骨精、金圣娘娘、铁扇公主、万圣公主、百花羞公主、玉兔精、王母娘娘、玉鼠精、嫦娥等)、《红楼梦》王熙凤(《大闹宁国府》开始)、《末代皇帝》婉容、《唐明皇》太平公主、《四世同堂》尤桐芳、《篱笆女人和狗》三部曲里的巧姑等。新京报记者周慧晓婉编辑佟娜新京报讯8月23日。

据香港媒体报道,籍外教导演陈木胜因鼻咽癌逝世,籍外教终年58岁。冯德伦晒出《特警新人类》主创的合影悼念他:“听到陈木胜导演去世的消息很震惊。他是香港电影一股很强的力量,他也是那么的善良、正直,是一个真正的绅士。我们会想念你的,请安息。”据悉,冯德伦曾在《特警新人类》中担任主演之一。《特警新人类》主创合影。图片来自网络曾出演陈木胜导演作品《特警新人类》《新警察故事》的尹子维也发文悼念:“今天我们失去了一个很好的人,很优秀的导演,很耐心的老师,很走心的一位电影人。Benny一路好走。”新京报编辑徐美琳校对柳宝庆新京报讯(记者周慧晓婉)8月23日,据港媒报道,导演陈木胜因鼻咽癌逝世,终年58岁。新京报记者第一时间联系到了陈木胜的圈中好友。曾经与陈木胜有过多次合作的导演杜琪峯回复了“沉痛”二字,其他不愿多谈。曾经与陈木胜在TVB共事多年的导演李力持也表示非常难过和惋惜。李力持对新京报记者说:“我和陈木胜都是1961年生,牛年,似乎说明我们默默苦干的一群人。我们经常都是在飞机场上碰到,从来都是奔波于拍摄未曾停过。我和他曾在TVB共事,虽然我们不同组,陈木胜和王天林、杜琪峯一组,但我们经常交流拍摄心得,后期拍电影时候,我也经常帮忙客串他的戏。对他离世深表震惊难过。而没有拒绝的权利吗?如果真是这样,逛街国庆才更令人感到可怕。所以,逛街国庆当人品已经无法作为平衡事实的筹码时,最好的方式就是借助法理来捍卫自己的利益。只有如此,才能将“讹诈式索赔逻辑”彻底消解掉,让责任划分更加明确。媒体报道中提及的银行窗口近日,社交媒体上一段关于上海某银行“吓人式”窗口的视频引发舆论热议。不少人觉得银行营业厅办事窗口的石碑造型特别像“墓碑”,但从舆论“风评”的图景来看,这其中的“不少人”应该是指不清楚相关历史文化背景的人。于是,“窗口问题”就瞬间变成认知水平高下的争论,也就是“有没有文化”的问题。事实上,上海市规划委员会相关人员的回应已经很明确:“外滩过去的老银行就是这个风格,之所以沿用这样的风格,就在于为保留历史风貌”。从某种意义上而言,在看待这样的建筑造型时,要放在历史的维度中进行,而非是放在当下的维度中定性。所以,出现“有没有文化”的争论,自然也就不足为奇。从某种层面上而言,类似的“窗口”建筑造型只有在“外滩”存在时,才能被最大限度地接纳,要是放在“别处”,可能在规划建筑方案的时候就被拿掉。因此,就“有没有文化”的争论,可能到最后就成为情绪性的鄙视纷争。有人提到,凡是强调“没文化真可怕”的人应该都是上海本地人。

这肯定有些太绝对化,游泳影当然这也是“地域黑”的基本逻辑。不过,游泳影这也反映出跨地域认知的艰难性。要知道,普遍的“地域黑”存在,都在于过分简单化的尺度。这种基本的逻辑里,越是不清楚各自的地域文化背景,就越容易陷入误解和争执。因此,就“窗口问题”以及“有没有文化”的逻辑,其实回到根本上,都是源于对彼此的不了解。甚至,从现实的问题出发,如果人们知道“窗口”存在的历史背景,可能多半就不会去嘲弄。所以,出现“银行办事窗口被指像墓碑”的事情,也跟信息不对称有很大关系。毕竟,突然冒出这样的建筑造型,不交代清楚具体的背景,肯定会造成认知错位。但是,对于很多不负责任的媒体来讲,为最大限度的“收割流量”,往往会故意隐藏一些事实,以此触发人们的争论,以至于发酵出更多的流量动力。而这似乎也是后真相时代需要面临的主要问题。不得不承认,我们身处于“片面真相”和“极端情绪”的时代。在物质与技术戏剧性扩张的情况下,人们非但没有变得更耐心,反而变得更加急促。尤其,社交媒体的普及化后,每个人都好像更愿意成为发声的源头,但也导致信源普遍低质化。因此,在对于一些问题的本质追问上,往往就变得越来越不太可能。所有的情绪都涌向“是非对错和道德正义”。但是却未必能如常地抵达真正的“是非对错和道德正义”。这导致,看电“反转和看错”已经不是什么大问题。“舆论围观”也已经不再能改变什么,看电而变成毫无底线的“吃瓜过程”。很多类似的问题发生过很多次,最大的区别不在于最终的结果如何,而是“认知错位”何时能被有效地戳破。当然,绝大多数人并不关心具体的结果,因为这波过去,下一波马上又会接上,事情虽然千差万别,但本质上都是在重复,可这真的好吗?不得不说,只有承认多元文化价值的存在,才能更好地理解世界的丰富性。就以“窗口”的建筑造型来讲,可能和“墓碑”的建筑造型属于同一脉建筑风。但是,建筑造型也只是“意义”的载体,具体的意义是什么样的,就看我们怎么去赋予。甚至,就“建筑造型”的借鉴来看,到底是“窗口”先借鉴的,还是“墓碑”先借鉴的,可能也不太好说。总不能“墓碑”借鉴了这种建筑造型风格,其它方面就不再能应用了。并且,上海市规划委员会相关人员的回应已经很明确,这是为保留历史风貌才延续的。这种情况下,就更加没必要争论是非对错。但是,就舆论的“风评”来讲。

现在已经不是“窗口”的问题了,华美黄金而是转向“有没有文化”的争论。甚至,华美黄金就舆论中的“上海人”,已经进入某种被孤立的境地。可事实上,谁都知道,这就是信息错位的问题,根本没那么多事儿。所以,回到“有没有文化”的争论上,其实是个“伪命题”。作为单独的个体来讲,肯定有认知的盲区,所以出现认知偏差肯定是存在的。但是,这不代表我们在面对世界万物时就只能陷入纷争之中。只要,我们在认知介入的时候,能以一种包容的心态去兼容,总是可以达到进一步认知的可能。很多时候,之所以会出现纷争,就在于各自都太把自己的价值观当回事儿。甚至,总想以自己的价值观为主流价值观。只是,别说是价值尺度的问题,哪怕是隔个肚皮,人心与人心都挺难相同。所以,与其争论谁是对的,不如俯下身子,看看各自的模样。因为,真正的文明社会,一定是求同存异的状态。作为“外滩”的银行来讲,不可能不知道“窗口”和“墓碑”有相似之处,但是,从历史风貌的保留来看,这些细微的违和感真的不那么重要。毕竟,人类世界总在变化,这个时代觉得美好的东西,不见的所有时代都觉得美好。老人在地铁行李架上抖腿9月25日,在重庆地铁10号线车厢内,一位白发老太爬上车厢行李架蹭座抖腿。事后。重庆轨道交通方面回应称:籍外教“老太太把行李架当健身器材,籍外教无视自身安全,愿大家友善提醒”。可事实上,透过路人拍摄的视频来看,老人在整个爬高的过程中没人去“友善提醒”。在一定程度上,重庆轨道交通方面的“回应”算是比较温和的,非但没有过多的斥责“当事老人”,反而向公共舆论发出较为积极的呼吁。但是回到具体的事情上,问题可能并非那么简单。因为同样的事情如果发生在青壮年身上,很有可能“回应”就是“另外一番图景”。然而,就现实的环境来讲,貌似这样的处理又是最合适的方式。因为,在面对“熊孩子”和“熊老人”的问题上,大多人来讲,只能是“有多远就躲多远”。所以,对于重庆轨道交通方面的“回应”,其实更对也是一种结构性的“回应”,并不会产生实质性的作用。很多时候,对于“老人和孩子”的关爱来讲,在我们的社会中太过道德化。这导致就算他(她)们有错,也必须无底线的宽容。只是,在具体宽容的过程中,作为无意识的犯错还可以理解,最怕的就是“明知故犯”。甚至,久而久之,一些老人和孩子打着无意识的幌子,却肆无忌惮地玩着明知故犯的套路。总之,就是不把人们的善意当回事儿,更不把社会层面的结构性关怀当回事儿。这样的问题,其实在当下的社会中已经很突出。